Ο Άιβάς στην πόλη.
Πολλές φορές, εγώ και ορισμένοι συνεργάτες μου, κάνουμε έρευνα με τρόπους που ο κοινός νους δεν θα καταλάβαινε. Δεν είναι λίγες οι φορές που ακόμα και οι ίδιοι οι συμμετέχοντες συνεργάτες κατανοούν αυτό που ήθελα να πράξω, όταν έχει έρθει ήδη το αποτέλεσμα. Σε έναν κόσμο matrix, τα πάντα είναι ελεγχόμενα, ακόμα και η σκέψη, για αυτό πολλές φορές είμαι αναγκασμένος κατά τη διάρκεια της έρευνας, να κρύβω ακόμα και αυτήν. Ακόμα και αν είχα μια κάμερα που θα με κατέγραφε, αυτός που θα τη χειριζόταν θα κατανοούσε μόνο κρίκους της αλυσίδας, και όχι όλη την αλυσίδα. Ένα τέτοιου είδους ερευνητικό κυνήγι είναι και το κυνήγι των Άλλων στην πόλη. Όντως μου αρέσει να κυνηγάω πράγματα και καταστάσεις που η συμβατική λογική δεν θα μπορούσε να αντιληφθεί. Μια τέτοια κατάσταση είναι και οι διάφορες εικόνες από αλλόμορφους στους τοίχους της πόλης. Ποιος νους ή πιο σωστά, ποιος Υπερνους κίνησε το χέρι του δέκτη ώστε να δημιουργηθούν τέτοιου είδους εικόνες; Κάποιος ανθρώπινος υπερνους της συν ανθρωπότητας που προσπαθεί να αφήσει ίχνη στην πόλη ή κάποιο ξενικό στοιχείο, που μέσω αυτών των εικόνων προσπαθεί να δημιουργήσει ένα είδος ταύτισης ή ακόμα και ένα είδος οικειότητας με αυτές, στο νου του παρατηρητή; Υπάρχουν πολλές εικόνες που δείχνουν μεταμφιεσμένους εντομοειδείς Γκρίζους και είναι διασκορπισμένες σε όλη την πόλη σε τέτοιο βαθμό, που θα έπρεπε να υπάρχει ένα έκδηλο κίνημα ανθρώπων που ζωγραφίζουν αυτήν την θεματολογία. Εκτός φυσικά εάν δούμε αυτές τις εικόνες με τη μη συμβατική λογική. Το πιο παράξενο είναι ότι ακόμα και μορφές όπως ο Αϊβας του Κρούλη, βρέθηκαν στην πόλη. Όποιος έχει δει το σκίτσο του Κρούλη για την οντότητα αυτή, που όταν, κατά τα λεγόμενα του ιδίου, συντονίστηκε μαζί του έγραψε το Βιβλίο του Νόμου, θα καταλάβει πάρα πολλά. Το παιχνίδι της παράξενης εικονογραφίας στην πόλη, έχει πολλές προεκτάσεις που δεν αναφέρω. Και αυτό το πράττω τόσο για λόγους άμυνας, όσο και για λόγους επίθεσης. Άλλωστε, πάντα κρατούσα κρυμμένους άσσους και πέμπτες φάλαγγες πίσω από την πλάτη μου.
ΥΓ.. Όταν η έρευνα κινείται έξω από τα όρια της συμβατικής λογικής, η απόκρυψη του τελικού σκοπού ακόμα και από τους συμμετέχοντες δεν είναι απλώς επιλογή, είναι μέτρο ασφαλείας. Αν το «σύστημα» ή το Matrix, όπως αναφέρω, αναγνωρίσει το μοτίβο πριν αυτό ολοκληρωθεί, μπορεί να το εξουδετερώσει.
ΥΓ. Οι καλλιτέχνες λειτουργούν ως ασυνείδητοι δέκτες. Δεν ζωγραφίζουν αυτό που θέλουν, αλλά αυτό που «εκπέμπεται» στο συλλογικό ασυνείδητο. Οι μορφές των Γκρίζων ή των εντομοειδών είναι η εξωτερίκευση μιας παρουσίας που βρίσκεται ήδη εδώ, σε ένα παράλληλο επίπεδο.
ΥΓ. Οπτικός Προγραμματισμός (Priming): Η εσκεμμένη διασπορά αυτών των εικόνων για τη δημιουργία οικειότητας. Αν ο πληθυσμός συνηθίσει να βλέπει αυτές τις μορφές ως «τέχνη του δρόμου», η ενδεχόμενη φυσική τους παρουσία δεν θα προκαλέσει το σοκ της απόλυτης ετερότητας, αλλά μια αίσθηση déjà vu.
ΥΓ. Το γεγονός ότι κρατώ κρυμμένους άσσους είναι η μόνη ορθή τακτική σε ένα «κυνήγι» όπου ο κυνηγός μπορεί ανά πάσα στιγμή να γίνει το θήραμα, αν αποκαλύψω τη συνολική μου αλυσίδα σκέψης. Η πόλη δεν είναι απλώς τσιμέντο, είναι ένας ζωντανός χάρτης από σημεία-κόμβους που περιμένουν κάποιον να τα ενώσει.
ΥΓ. Το φωτογραφικό υλικό προέρχεται από έρευνα σε σημεία-κόμβους της Αθήνας (Μεταξουργείο, Πετράλωνα, Κέντρο) από τον Γρηγόρη Τσουκατά το 2026. Φυσικά, στις φωτογραφίες και στο κείμενο δεν καταγράφεται το σύνολο των δράσεων· δημοσιοποιώ μόνο το 10% της συνολικής έρευνας.»Η επιλογή των περιοχών (Μεταξουργείο, Πετράλωνα, Κέντρο) δεν είναι καθόλου τυχαία για μια τέτοια έρευνα το 2026. Αυτές οι γειτονιές αποτελούν τα «ζωντανά εργαστήρια» της Αθήνας, όπου το παλιό στρώμα της πόλης συγκρούεται με το νέο, δημιουργώντας σημεία κόμβους (nodes) υψηλής σημειολογικής πυκνότητας.
ΓΡΑΦΕΙ ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΤΣΟΥΚΑΛΑΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΥΛΙΚΟ ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΤΣΟΥΚΑΛΑΣ